Vamos a una milonga juntos. Soy un poco particular con esto, porque suelo elegir a mis parejas de baile (con su consentimiento, por supuesto) según el estilo de la música (y la personalidad de la mujer en cuestión). Por eso, me molesta cuando una tanda empieza de forma romántica pero luego se convierte en algo completamente diferente. Como muchos otros milongueros, quiero que mi música sea predecible. Por eso se inventó el sistema de tanda/cortina hace mucho tiempo. Como DJ, se espera que lo use, y me atengo a él, independientemente del formato de la milonga, incluso para las prácticas. Una tanda es un conjunto de 3 a 5 piezas musicales que dura entre 10 y 15 minutos y es homogénea tanto musical como rítmicamente. Las cortinas son simplemente señales para los bailarines de que la tanda ha terminado y está a punto de empezar una nueva. Analicemos este sistema con más detalle:
- Cortina
En una milonga tradicional, después de la tanda, se espera que las parejas abandonen la pista de baile y se preparen para la siguiente, participando en el popular juego del cabeceo. En el antiguo Buenos Aires (y no solo entonces), los cabeceos se intercambiaban en la pista de baile. La gente en la pista interrumpía esta comunicación visual e inalámbrica. Por lo tanto, entre las tandas se tocaba la cortina, música más o menos no bailable. Las cortinas en Buenos Aires, y especialmente en las pistas de baile más grandes, pueden ser bastante largas (de 1 a 1,5 minutos) para asegurar que toda la pista quede despejada. Curiosamente, en Europa se están realizando esfuerzos para retomar este sistema. Un DJ generalmente actúa como maestro de ceremonias y debe adaptarse a las costumbres y tradiciones de la milonga (local). Si se consideran aproximadamente seis ciclos de tanda (36 tandas y 35 cortinas) en una milonga larga, los invitados pasarán casi media hora escuchando cortinas. Por lo tanto, el DJ debe hacer que la cortina sea lo suficientemente corta como para despejar la pista de baile notablemente. Tengo cortinas de entre 20 y 60 segundos para adaptarme a esta situación. Según el código (etiqueta de la milonga), bailar la cortina se considera de mala educación, pero siempre hay quienes lo desconocen. Es trabajo del DJ poner música verdaderamente imposible de bailar. No hay otras reglas. Depende del gusto del DJ si quiere poner swing jazz o el tema de ‘Juego de Tronos’ como cortina. Corto mis cortinas a la longitud adecuada en casa y me aseguro de elegir una frase musical razonablemente completa. La cortina es algo a lo que uno se acostumbra (¿una especie de entrenamiento?), y el público suele tener que adaptarse a ella durante tres o cuatro tandas. Personalmente, pongo una buena cortina por noche. Algunos DJs usan una por ciclo de tanda, mientras que otros la cambian después de cada tanda. No quiero juzgar demasiado aquí, pero como invitado a la milonga, me irrita este último enfoque con más de 30 cortinas nuevas.
¿Debería usarse la cortina? Algunos DJs de tango no la usan, y dan buenas razones para ello. Yo siempre uso la cortina en las milongas oficiales, pero no en las prácticas ni en las neolongas. Sin embargo, siempre me ciño al sistema de tanda.
- Tanda
Una tanda es un grupo homogéneo de 3 a 5 piezas musicales. Generalmente, se recomienda formar grupos de 4 tangos, 3 o 4 valses y 3 milongas. Solo para milongas muy cortas prefiero grupos de tres tangos para presentar una mayor variedad de estilos. Para neotangos muy largos, dos piezas musicales pueden ser suficientes para cumplir con la duración recomendada de 10 a 15 minutos por tanda.
Aparte de la homogeneidad del Tanda, no existen otras reglas, y estas pueden romperse en cualquier momento sin motivo alguno.
Un DJ siempre debe recordar que su trabajo es lograr que las parejas salgan a la pista de baile. La estrategia habitual para esto es comenzar la fiesta con un tema enérgico y pegadizo que anime a la gente a bailar, sin importar lo cansados que estén.
Otro elemento potente debería dejar una sensación agradable y satisfactoria al final de la tanda. Por lo tanto, los elementos restantes (números 2 y 3) pueden ser más suaves. Esto es de conocimiento general, pero el principio puede modificarse, especialmente si la tanda pretende servir de transición entre dos personajes. Personalmente, adapto mis tandas según mi estrategia y las exigencias de la pista de baile. Por ejemplo, si quiero reducir la energía, empiezo con un elemento fuerte y desarrollo la tanda hacia elementos menos enérgicos, pero siempre dentro del personaje establecido.
Al componer una tanda, siempre busco un carácter consistente. La forma más sencilla de lograrlo es usar una sola orquesta con el mismo cantante de la misma época. Algunos DJs llegan incluso a buscar temas de la misma sesión de grabación, algo que me resulta difícil de mantener. Veamos un ejemplo. Me encantan los primeros tangos de DiSarli de la época de los Sextetos (1928-1932). Tienen ritmos maravillosamente sencillos y contracantos encantadores. Así que quiero componer una tanda con Ernesto Fama como cantante y primero selecciono dos piezas fuertes: Chau Pinela y Flora, seguidas de dos piezas más débiles, en este caso: La Baguala y La Estancia. Aunque estas piezas cumplen con todos los criterios para un carácter consistente, las piezas fuertes comienzan con un ritmo pegadizo, mientras que las más débiles tienen un aire más romántico. Por lo tanto, en una fase rítmica de la milonga, tiendo a elegir las piezas más fuertes para las posiciones 1 y 4. Observando el tempo, se nota que La Baguala es la pieza más lenta, razón por la cual la he colocado en tercera posición para enfatizar el contraste con Flora. Este contraste también se refleja en la tonalidad, que no analizaré en detalle aquí. Así que mi tanda sería:
Chau Pinela (1930) Carlos Di Sarli(Sexteto)-Ernesto Fama 124 BpM Gbm
La Estancia (1930) Carlos Di Sarli(Sexteto)-Ernesto Fama 128 BpM Bb
La Baguala (1931) Carlos Di Sarli (Sexteto)-Ernesto Fama 117 BpM D
Flora (1930) Carlos Di Sarli(Sexteto)-Ernesto Fama 127 BpM Ab
Esta tanda es homogénea, lo cual fue fácil de lograr aquí. Se vuelve más difícil con tandas mixtas. Las tandas con varios cantantes son extremadamente difíciles de construir. En caso de duda, es más fácil agregar pistas instrumentales. Como ejemplo, queremos realzar la tanda anterior más al estilo de las ‘piezas fuertes’. Para esto, combinamos dos piezas instrumentales que, en mi opinión, complementan bien este carácter: ‘No Cantes Victoria’ y ‘Anorandote’, ambas piezas clásicas del álbum (Carlos Di Sarli – Las primeras grabaciones). En la última milonga, encontré que ‘Chau Pinela’ funciona bien como pista de apertura, así que la mantengo y la combino con ‘Flora’ como segunda pista. ‘Anorandote’ será la cuarta canción fuerte, y ‘No Cantes Victoria’ se mantiene en tercer lugar.
Chau Pinela (1930) Carlos Di Sarli(Sexteto)-Ernesto Fama 124 BpM Gbm
Flora (1930) Carlos Di Sarli(Sexteto)-Ernesto Fama 127 BpM Ab
No cantes Victoria (1930) Carlos Di Sarli(Sexteto) 128 BpM Ab
Anorandote (1930) Carlos Di Sarli (Sexteto) 130 BPM Em
Este ejemplo pretende demostrar que una tanda mixta a veces puede mantener la estabilidad del personaje. Sin embargo, los problemas que requieren una tanda mixta suelen ser mucho más sencillos. Por ejemplo, una tanda de vals que debería incluir mi vals favorito, Loca de Amor de Biagi e Ibanez. Una búsqueda en mi base de datos revela solo tres valses de Biagi e Ibanez:
Lejos de ti (1938), Viejo Porton (1938) and Loca de Amor (1938)
Así que necesito un vals, preferiblemente de la misma época, que encaje. Mi elección es Dichas que vivi de Biagi con Falgas, que también puede considerarse un tema potente. Por lo tanto, mantendré los temas de Ibanez juntos, empezando con Loca de Amor y terminando con Falgas.
Loca de Amor (1938) Rodolfo Biagi/Teófilo Ibáñez 110 Bpm Db
Lejos de ti (1939) Rodolfo Biagi/Teofilo Ibanez 113 BpM G
Viejo portón (1938) Rodolfo Biagi/Teófilo Ibáñez 109 BpM Ab
Dichas que vivi (1939) Rodolfo Biagi/Andres Falgas 108 BpM Bm
Sin embargo, en los Vals generalmente es más fácil construir tandas mixtas.
- ¿Dónde puedes encontrar ideas para tandas?
Hoy en día, existen muchos recursos en línea sobre tandas. Tanto para principiantes como para músicos avanzados, la lista de tandas de Stephen Brown es una valiosa fuente de inspiración [1]. Sobre todo porque Stephen ha organizado su lista por personajes y abarca casi toda la historia del tango, desde la Guardia Vieja hasta el Neotango. Otra fuente de información valiosa es el blog del DJ Antti Suniala [2], quien publica la ‘Tanda de la Semana’. Aquí encontrarás tandas de él y de otros DJs, a menudo con explicaciones e información de contexto. Un artículo también trata sobre la construcción de tandas [3]. En YouTube se pueden encontrar otras tandas de la semana, especialmente las del DJ Yüksel [4].
Todos estos DJs experimentados comparten sus tandas con la comunidad del tango como recurso para mejorar la música en las milongas. Para un DJ principiante, sería muy fácil simplemente añadir todos estos ejemplos a sus propias listas de reproducción. Admito que también tengo algunas tandas exitosas en mi base de datos, pero siempre tengo sentimientos encontrados cuando pincho las tandas de otros. En primer lugar, cada tanda está sujeta a derechos de propiedad intelectual, incluso si se publican explícitamente. En segundo lugar, estas tandas siempre se crearon para una situación y un público específicos, por lo que no necesariamente funcionarán en una milonga diferente. Por lo tanto, creo que es mejor aprender de estas tandas, comprenderlas y luego usar ese conocimiento para revisar tu propia colección y crear tandas similares. De esta manera, aprendes a crear tandas y también a improvisarlas rápidamente durante una milonga. Por cierto, a menudo he comparado mis tandas con las de amigos DJs y he notado que suelen ser muy similares y con frecuencia incluyen las mismas canciones.
- Árboles de hoja perenne y tesoros escondidos
En algunos blogs, está de moda criticar a Poema porque es el tema más solicitado, aunque no conozco a ningún DJ que todavía quiera escucharlo. Aun así, sigo disfrutando pinchando Poema en mis milongas.
Además de Poema, hay otras canciones que se tocan o se piden con frecuencia. Yo las llamo clásicos. Según una encuesta de TangoTecnia [5]. Estos son los 10 tangos más escuchados en todo el mundo:
1 Poema
2 Bahía Blanca
3 Desde el Alma
4 Paciencia
5 Sonar y nada mas
6 Recuerdo
7 Milonga de mis amores
8 Remembranzas
9 Nada
10 La Mariposa
Estoy bastante seguro de que usted, querido lector, está familiarizado con todas estas piezas. Para un DJ, siempre es bueno poner clásicos porque brindan a los bailarines seguridad tanto técnica como emocional. Sin embargo, los DJs a menudo buscamos temas y artistas nuevos y poco comunes. Yo los llamo ‘joyas ocultas’, especialmente si encajan en una milonga y además son bailables. Esto no es un problema siempre que un DJ encuentre un buen equilibrio entre clásicos y ‘joyas ocultas’. Por muy hermoso que sea un tango de Rafael Canaro o un vals de Pepe Aguirre, no todos en la milonga compartirán esa opinión. Para mí, un buen equilibrio es 60% clásicos, 30% orquestas conocidas y 10% ‘joyas ocultas’. Según una estimación del DJ Atti Suniala, la mayoría de los temas en las milongas de todo el mundo se seleccionan de un repertorio de aproximadamente 200 a 300 canciones [3].
La próxima entrada del blog tratará sobre estrategia musical en una milonga.
Saludos,
-Richard (DJ Ricardo)
1 http://www.tejastango.com/tandas.html
2 http://tandaoftheweek.net
3 http://tandaoftheweek.blogspot.com.au/p/tips-for-djs
4 http://tangoroute.com
5 http://tangoclay.us/pdf-tc/Report%202014.pdf