El idioma utiliza la onomatopeya (pintura sonora) [1]. Para intensificar la expresión, se imitan sonidos naturales independientemente del idioma, pero utilizando su repertorio fonémico, e incluso se pueden expresar con palabras. Aplicado a la música, se utiliza el mismo enfoque, pero en el lenguaje musical, ejecutado mediante instrumentos musicales bajo el término de pintura sonora [2]. En particular, la conexión con la naturaleza y la experiencia subjetiva impulsó a los compositores del Barroco tardío y del Romanticismo clásico a incorporar la pintura sonora en sus composiciones (por ejemplo, la Sinfonía fantástica de Hector Berlioz, 1830, p. ej., el final del cuarto movimiento). Esta técnica también se utiliza en los tangos del siglo XX. He recopilado algunos ejemplos aquí con amigos:

1. Imitación de animales

El ejemplo más famoso, que casi todo bailarín de tango debería conocer, es la pieza «El Amanecer», compuesta por el pianista Roberto Firpo alrededor de 1910 y grabada por primera vez en 1928. Firpo se inspiró para componer esta pieza al regresar a casa al amanecer después de una noche de baile de tango. La melodía y las pinturas sonoras evocan la sinfonía de los pájaros, el primer golpeteo de las herramientas y el dolor matutino de los noctámbulos [3].

Aquí tenéis un vídeo original de Firpo (al piano):

 

 

Lamentablemente, la pintura tonal no está incluida en el breve extracto, por lo tanto, aquí hay otra versión completa (versión original de 1928), los pájaros se pueden escuchar hacia el final en el minuto 2:00:

 

 

Un poco más tarde (1938), con mejor calidad de grabación, suena así:

 

 

También se imitan otros animales. Aquí les dejo un tango que me gusta tocar, «El Gato» de Edgardo Donato con Horacio Lagos como cantante, grabado en 1937:

 

 

El texto es de Homero Manzi y en realidad no trata sobre un animal…[4]

Otro ejemplo es la milonga «Cacareando» de OTV (Orquesta Tipica Victor) de 1933, cantada por Carlos Lafuente [5]. Las gallinas cacarean aproximadamente a las 2:00.

 

 

 

2. El tiempo

La cercanía a la naturaleza implica, sin duda, familiaridad con el clima. Comencemos con el fenómeno quizás más amenazador: el huracán. A menudo interpretada con gusto, les presentamos la composición «El Huracán» de Osvaldo y Edgardo Donato. Esta es la versión original de Edgardo Donato de 1961, con la letra de Nolo López, interpretada aquí por Andrés Galarce. La parte de piano de «El Huracán» comienza aproximadamente en el minuto 2:16.

 

 

Las cosas realmente cobran vida en la versión instrumental de Juan D’Arienzo de 1944 (mucho antes):

 

 

Una pieza que se suele tocar en las milongas es «Tormenta» (Tormenta, Trueno) de Enrique Santos Discepolo, aquí en la versión de 1939 de Francisco Canaro con Ernesto Fama. La tormenta se representa en los violines a partir del minuto 2:00.

 

 

De la tormenta eléctrica al relámpago. Con un poco de imaginación, incluso se puede oír el relámpago en la grabación de Florindo Sassone de 1951, «El Relámpago»:

 

 

Un fenómeno completamente diferente se representa aquí en «Marejada» (Olas/Mares) de Carlos Di Sarli en 1941. El mareo aquí se siente más probablemente en la mano izquierda del piano.

 

 

El tango fue compuesto por Roberto Firpo. Aquí está su versión de 1932:

 

 

 

 

3. Campanas

Las campanas se usan, se imitan o se tocan en su forma original. Aquí está la canción «Las Campanas» de Miguel Caló con Alberto Morel, de 1937. Me gusta tocarla en la milonga, pero por razones prácticas, suelo omitir las campanas.

 

 

Como alternativa, la canción «Lloran las Campanas» de Carlos Di Sarli con Alberto Podesta como cantante, de 1944. Di Sarli toca las campanas en el piano aquí:

 

 

Lucio Demare incluso nombra el siguiente tango con una frase onomatopéyica, «Din Don» (Ding Dong). Lo canta Carlos Miranda, quien también se encarga de la representación de las campanas: «Hoy las campanas de mi corazón hacen “din”, hacen “din don” furtivamente».

 

 

 

4. Ferrocarril

¿Qué sonido de antaño encarna mejor el espíritu viajero que el de una locomotora de vapor? Comencemos con Miguel Caló y Jorge Ortiz y el tango «Ya Sale el Tren» de 1943:

 

 

Un poco menos sutil es el tango de Roberto Firpo «El Rápido», el expreso a Rosario (1931):

 

 

Un sentimiento similar se puede escuchar en «El Espiante» (The Departing) de Osvaldo Fresedo, de 1932.
También aquí, el destino del arduo viaje se encuentra en Rosario.

 

 

 

5. El reloj

Aquí oímos las campanadas del reloj. El tango «El Reloj» de Alberto Gentile y Alfredo Montalbán de 1950 (?):

 

Incluso a las tres de la madrugada, el reloj de la torre de Vals da las campanadas «A las tres de mañana» de Enrique Rodríguez (1946):

 

Sexta Guerra

Algunas composiciones también incorporan temas históricos y políticos, lo cual resulta bastante desagradable. Por ejemplo, el tango «Belgica» de Rodolfo Biagi describe la Primera Guerra Mundial y el increíble sufrimiento de los soldados frente a una máquina de matar industrializada.

Aquí se puede oír la ametralladora:

 

 

acción de gracias

El contenido de este artículo fue debatido en el foro austriaco Tanzmitmir.net. Me gustaría agradecer a los siguientes participantes que aportaron su experiencia a este artículo: «wko«, «Tango Vifzack» y «Solotangoo»

 

Literatura

1   https://de.wikipedia.org/wiki/Onomatopoesie

2    https://de.wikipedia.org/wiki/Tonmalerei

3    http://www.cronicasdelaemigracion.com/opinion/isaac-otero/roberto-firpo-y-tango-amanecer/20150316110223064924.html

4    http://mosaicosportenos.blogspot.com.au/2011/07/acerca-del-gato.html

5    http://www.todotango.com/musica/tema/6583/Cacareando/