De todos los pasos del tango, el ocho es el más destacado e icónico, posiblemente incluso uno de los elementos de movimiento más antiguos del tango bailado [1]. El nombre proviene del hecho de que el patrón de movimiento de los pies cuando se bailan varios ochos en el mismo lugar se asemeja al número 8.
Técnicamente, el movimiento ‘Ocho’ consiste en un paso y un giro sobre un pie en la dirección de la pierna que dio el paso anterior. En su forma más simple (Ocho adelante), se trata de un paso hacia adelante con un giro de 180 grados (medio giro). Después del paso básico, este movimiento es, sin duda, una de las primeras combinaciones de pasos más complejas que deben aprender los principiantes. Al igual que con el paso básico, la complejidad de este movimiento aumenta a medida que se consideran la postura de baile y los movimientos corporales internos resultantes.
La otra alternativa al ocho hacia adelante es el ocho hacia atrás, que consiste en un paso hacia atrás y un giro en la dirección de la pierna que dio el paso anterior. Los dos elementos del movimiento del ocho deben ejecutarse por separado para permitir variaciones. Aquí, considero que el elemento técnico del ocho es esta combinación, pero cabe mencionar que algunos autores definen el ocho como dos de estas combinaciones (paso con giro, paso con giro), presumiblemente para abarcar completamente la figura del ocho [2].
Un delantero de Ocho en su forma básica sin compañero.
Para hablar del Ocho, primero consideraremos su forma básica, en la que el movimiento se baila independientemente de la pareja. Para practicar, se suele usar una pared como referencia.
Por lo tanto, el paso hacia adelante siempre se da en paralelo a la pared, con la pierna orientada hacia la pared. El Pivot ocurre después del paso, tan pronto como el peso se transfiere al pie de la pierna que da el paso y la pierna de apoyo inicial (ahora la que da el paso) comienza su movimiento hacia la nueva pierna de apoyo. La pierna gira hacia la pared exactamente media vuelta, de modo que el siguiente paso pueda darse de nuevo paralelo a la pared.
Un error común entre los principiantes es iniciar el giro demasiado pronto, mientras aún están en el paso hacia adelante, impulsado por los músculos de la pierna de apoyo anterior. Esto provoca un balanceo mal controlado durante la ejecución completa. Un enfoque mejor es comenzar el giro mientras se transfiere el peso, con la nueva pierna de paso iniciando su trayectoria cerca de la nueva pierna de apoyo. El giro se produce entonces sobre la nueva pierna de apoyo, impulsado por los músculos de la pierna (pantorrilla, muslo) y los músculos del tronco (abdominales y de la espalda), de modo que la parte superior del cuerpo inicia primero la rotación. El contrapunto es la fricción entre el pie de apoyo y el suelo. Esto crea un movimiento de torsión dentro del cuerpo, similar a un resorte comprimido, que se libera hacia el final del giro cuando la parte inferior del cuerpo sigue a la parte superior del cuerpo ya completada, reduciendo ligeramente el contacto del pie de apoyo con el suelo. Esto aprovecha el impulso inicial y la inercia del torso.
Cabe señalar que la ejecución completa del Ocho la realiza el bailarín y no se espera ninguna ayuda (impulso rotacional) por parte de la pareja.
En cuanto al giro, el bailarín tiene la sensación de que comienza en la parte superior del cuerpo y se completa al final con las piernas y los pies. Uno de mis profesores en Buenos Aires incluso llegó a decir que el giro se siente como si comenzara con el peso de la cabeza y luego se extendiera hacia abajo a través del cuerpo.
Ocho adelante con su compañero
Consideremos ahora el Ocho en relación con una pareja que, inicialmente, no debe realizar ningún otro movimiento. Para simplificar, asumiré que el Ocho lo realiza la dama como seguidora y el caballero como líder. Cabe señalar, sin embargo, que los caballeros también bailan el Ocho (aunque con menos frecuencia) y deben tener un conocimiento técnico del mismo.
Aquí, el frente del hombre (la pared) sirve de punto de referencia, mientras que la mujer baila el ocho paralela a él. Es importante destacar que la distancia entre los bailarines debe ser suficiente para permitir el paso hacia adelante del ocho. Más precisamente, esto significa que el pivote debe girar ligeramente para que el siguiente paso hacia adelante se realice un poco más lejos de la pareja, asegurando así esta distancia para el siguiente ocho.
Sin embargo, el mayor problema al ejecutar el ocho es el Postura de baile. En el tango, ambos bailarines (con algunas excepciones, como las Soltadas) están en un abrazo. El agarre puede ser muy amplio (Tango Nuevo, Tango Fantasia) o muy estrecho (Baile de Salón, Tango Epilado), según el estilo de baile. La postura esperada es que los frentes de los bailarines estén generalmente paralelos y uno frente al otro (las excepciones debidas a la postura y las técnicas especiales no se tratan aquí). El frente se define como el área del pecho y los hombros de los bailarines. Esto crea un problema sistemático. En un agarre convencional, un giro de 180 grados de la pareja (es decir, 90 grados a cada lado) no es posible. El agarre tendría que romperse, lo cual, incluso si el hombre girara con él, no sería ni práctico ni estéticamente agradable.
La solución es sencilla pero a la vez muy compleja. La mujer que realiza el Ocho disocia la parte superior de su cuerpo (frente) de la parte inferior (piernas y pelvis). Para lograrlo, la parte inferior del cuerpo gira 180 grados, mientras que el frente, junto con la postura de baile, gira mucho menos. El equilibrio se consigue en la zona lumbar (la zona de disociación entre ambas partes) [3], que realiza la rotación adicional. Este concepto se llama disociación. Esto funciona bien con una postura menos cerrada (Baile de Salón y Tango Fantasia), donde la tensión del agarre se puede adaptar aún más a las figuras específicas (Tango Liquido). Para aprender esta disociación, se puede volver a utilizar el ejercicio de pared, pero es importante asegurarse de que la rotación del tronco sea significativamente menos pronunciada que la rotación de piernas y pelvis ya practicada.
Uno guía, como parte de la comunicación no verbal en la pareja, el rol principal recae en el hombre. La iniciativa nunca debe transmitirse únicamente a través de los brazos; más bien, la rotación del torso del líder comunica el tipo de movimiento y, en el caso de un pivote, el rango de movimiento a su pareja. En este caso, el eje es menos importante para la señalización que la rotación del hombro del líder, que se separa del cuerpo, creando espacio para el movimiento de la otra persona e invitándola a moverse [1]. Cabe recalcar una vez más que el líder solo determina el momento y los límites de la rotación en el pivote, pero no apoya el movimiento (y ciertamente no con los brazos).
Una variante interesante es la posibilidad de bailar el Ocho completamente sin (o con muy poca) rotación del tronco. Esta variante da lugar a una serie de pasos cruzados hacia adelante con muy poca rotación, una técnica que se llama Ocho Milonguero. Esto se denomina ‘secuencia de pasos normal’. En este caso, la secuencia de pasos normal se sustituye por un movimiento de rotación de la pierna que camina alrededor de la pierna de apoyo (de una posición cruzada a la siguiente).
Las posibilidades de desarrollo futuro se relacionan en particular con la libertad.
Pierna libre durante el pivote. La técnica tradicional exige mantener las rodillas y los pies juntos, lo que significa que la pierna que da el paso debe pasar muy cerca de la pierna de apoyo. Bajar el centro de gravedad del líder (y, por consiguiente, también del seguidor) permite que este último mueva su pierna libre en un círculo más amplio alrededor de la pierna de apoyo. Esto posibilita una mayor amplitud de movimiento, lo cual puede ser especialmente deseable en estilos más modernos (Tango Fantasia, Tango Nuevo, Tango Escenario). Sin embargo, estas técnicas no son bien vistas en una milonga tradicional, ya que pueden interrumpir o incluso lesionar a las parejas vecinas. Esto es especialmente cierto al levantar la pierna libre del suelo y extender el movimiento a un boleo, particularmente a un ‘boleo alto’.
La complejidad de la ejecución técnica dificulta que los principiantes bailen bien los ochos. Cabe destacar que este proceso de aprendizaje suele requerir la ayuda de un profesor experimentado y práctica adicional de la técnica. Cuanto antes se consulte a un profesor, más fácil será el aprendizaje, ya que no será necesario corregir patrones de movimiento erróneos.
Ocho acompagnado
Como caballero, uno puede esperar durante los ochos, por ejemplo después del paso 5 de la base, o acompañar los ochos de la dama con pasos laterales. Esta variación se llama ‘Ocho acompagnado´. Esto se simplifica significativamente cambiando al sistema alternativo como caballero; en este caso, el caballero se mueve en la misma dirección que el paso hacia adelante de la dama. Pasos laterales en la dirección opuesta (‘Ocho en contra´). Estos movimientos dan como resultado un giro de la pareja y se utilizan frecuentemente en giros (giros alrededor de un centro de rotación común mediante el elemento técnico molinete). También es común que el hombre baile un ocho, a menudo un ocho hacia atrás.
En el vídeo que aparece a continuación, Fabian Salas demuestra ochos hacia adelante acompañados de pasos laterales en el sistema paralelo, con una ligera sub-rotación para facilitar su ejecución a los principiantes.
- Ocho atrás
El ocho inverso es similar al ocho hacia adelante en que el paso hacia adelante del ocho se reemplaza por un paso hacia atrás y va seguido de un giro hacia atrás [2]. La movilidad hacia atrás de la señora está muy restringida en este punto, y necesita la ayuda del caballero para cambiar de peso [2]. Debido a que el movimiento hacia el pivote con inicio hacia atrás es significativamente más difícil en este caso, esto requiere un entrenamiento y control específicos por parte de un profesor de tango para la mujer.
Las explicaciones anteriores sobre las técnicas de pivote y disociación son igualmente válidas aquí. Es útil que, para los ochos hacia atrás, la dama también deba girar para mantener la distancia con el caballero; sin embargo, si esto ocurre, las consecuencias son menos graves, ya que la dama se alejará aún más, lo que él puede compensar fácilmente. Además, a la dama le resulta difícil mantener el peso sobre la punta del pie después del paso hacia atrás, puesto que el siguiente pivote se realiza sobre la punta del pie.
Al caballero también le gusta acompañar los ochos invertidos con pasos laterales en el sistema paralelo. La siguiente secuencia se enseña a menudo a los principiantes (Las abreviaturas son: LF pie izquierdo, RF pie derecho, L lento, R rápido):
1 RF hacia atrás (Paso 1 Básico) S
2 LF de lado Q
& RF se acerca a Traspie Q (Dama RF se mueve lateralmente hacia un pivote a la izquierda, S)
3 LF de lado (Dama: LF atras) S
Continuando con Ochos atras acompañados para la dama
Esta secuencia también puede usarse como entrada a un ocho hacia adelante. Aquí está la demostración del ocho hacia atrás, también de Fabian Salas, nuevamente un poco más sutil con una salida a la base alternativa:
La formación especial de la dama en el uso de la oche inversa es particularmente importante para la correcta ejecución de la Molinete. Un movimiento que incorpora un ocho hacia atrás como elemento técnico. Sin una técnica de alta calidad en el pivote hacia atrás, surgen dos problemas: primero, la rotación general del molinete se vuelve demasiado pequeña, y segundo, la dama se aleja del caballero, desequilibrándolo en el centro del giro.
Decoraciones
Durante los ochos, la mujer puede realizar adornos, siempre que haya un margen de tiempo. Para el ocho hacia adelante, algunas opciones sencillas incluyen cruzar la pierna libre después del paso (un cruce hacia atrás sin peso) y volver a cruzarla tras el giro, o bien, girar primero y luego cruzar. Para el ocho hacia atrás, una alternativa sería un cruce hacia adelante (de nuevo sin peso) y descruzarla después del giro. Un voleo hacia adelante es otra posibilidad (no me extenderé más sobre esto aquí).
Aquí tenéis un vídeo completo de Vanessa Gauch dedicado exclusivamente a las opciones de decoración para los ochos adelantados:
- Alternativas y extensiones
Cabe mencionar aquí, sin más discusión, que un Ocho siempre puede ser reemplazado por un Rebote (Rebound); esto se convertirá entonces en el elemento técnico del Ocho Cortado En futuras discusiones, en el momento oportuno, también se abordarán los avances del Ocho hacia otros elementos técnicos como Boleos, Ganchos o Volcadas.
- Uso en la danza
Como elemento más emblemático del tango, los ochos deben usarse y exhibirse con frecuencia. Una ejecución técnicamente impecable es una muestra de la destreza de la pareja. El volumen del movimiento debe adaptarse al estilo preferido, a la situación en la pista de baile y a la calidad (estilo y tempo) de la música. Es aceptable bailar ochos repetidamente; sin embargo, si se hace en exceso, existe el riesgo de aburrir a la bailarina y al público, por lo que se recomienda un uso moderado de las secuencias de ochos. Los ochos son ideales como entradas y salidas de los giros, ya que son partes técnicamente integrales de la construcción del molinete.
Abrazos,
-Ricardo
Literatura
1 Turner, David: A passion for Tango. Dingley Press, 2006 (2.ª ed., capítulo 7).
2 Nau-Klapwijk, Nicole: Tango Dimensionen. Kastell Verlag, 1999 (pág. 228).
3 Dinzel, Gloria y Rodolfo: Tango – Eine heftige Sehnsucht nach Freiheit. Abrazos Books, 1999 (págs. 10-12).