Hoy quiero hablarles de una figura de tango que desconcierta a muchos estudiantes y aficionados. Por un lado, porque parece muy fácil de enseñar, y por otro, porque es muy difícil de aprender.
Si le preguntas a un milonguero experimentado cuál es el paso básico del tango argentino, probablemente te dirá que no existe uno solo, o que simplemente es el paso de caminar. El tango se compone de técnicas que se combinan como palabras para formar frases, y que están controladas principalmente por quien guía.
Ese es el concepto general, pero es difícil de implementar en la enseñanza de la danza. Desde la década de 1940 [1] y la década de 1950 [2] se ha desarrollado un paso básico, fácil de enseñar y de aplicación universal, incluso en pistas de baile muy pequeñas, principalmente para espectáculos de danza. Esta combinación (El Básico) fue creada por Juan Carlos Copes y Marie Nieves para crear su propia coreografía y enseñarla [2]. Sus alumnos y bailarines de escenario se convirtieron en los grandes maestros y promotores del tango en los últimos años del siglo XX [2]. Esto convirtió al Básico prácticamente en el estándar del tango ‘para exportación’. El Básico de 8 pasos es una evolución del paso básico, algo más sencillo (el Básico de 6 pasos, también llamado Baldosa), con la adición de la cruz en la posición 5 para la dama.
Los pasos a seguir son:
Comience en posición cerrada con el peso sobre el pie izquierdo (las mujeres sobre el pie derecho), los pasos de las mujeres se realizan en la dirección opuesta a menos que se especifique lo contrario. Aquí utilizo las abreviaturas RF para el pie derecho y LF para el pie izquierdo.
- RF atras
- LF de lado
- RF adelante (al costado)
- LF adelante
- RF se cierra (la señora cruza LF por delante de RF)
- LF adelante
- RF de lado
- RF cierra
Esta combinación presenta varias ventajas: en primer lugar, permite incorporar giros, especialmente en los pasos 1 y 6, facilitando a los principiantes el paso por las esquinas y a las parejas de baile adaptar mejor su coreografía al público. Además, la posición de paso cruzado de la mujer ofrece multitud de posibilidades de movimiento, «combinaciones infinitas, casi permutaciones», como señala mi estimada profesora Nicole Nau [1, p112].
Para los principiantes, estas opciones paso a paso proporcionan inicialmente una estructura segura y posiciones reconocibles, numeradas del paso 1 al 8 [1]. Los pasos 6-8 se denominan ‘Resolución’, y los pasos iniciales comúnmente como ‘Salida’ [1], aunque no existe una nomenclatura consistente entre los diferentes profesores (por ejemplo, uno de mis profesores se refería a los pasos 1 y 2 como ‘Entrada’ y a los pasos 3-5 como ‘Salida’).
Lamentablemente, esta secuencia de pasos presenta algunos problemas complejos que un principiante de tango solo puede resolver con la ayuda de un profesor. Entre ellos se encuentran el paso 3 exterior, que solo se puede bailar correctamente con un giro de hombro ‘al costado’ desde el paso 2 en adelante, y la guía de la dama a la posición cruzada, que a su vez solo se logra mediante el giro de hombro opuesto del caballero.
Al observar los pasos del basico en relación con la música, se aprecia que los ocho pasos bailados a tiempo (compás), es decir, todos los pasos en S (lento), corresponden exactamente a cuatro compases. Sin embargo, a menudo se enseña una versión más rítmica, utilizando el siguiente ritmo de tres compases: SSQQS QQS (donde Q significa rápido). En esta versión, las posiciones cerradas caen al final de un compás, y los pasos siguientes caen en el primer tiempo, lo que se corresponde mejor con la música.
Volvamos al uso original del basico como base para la danza escénica. Aquí, el espacio juega un papel secundario, ya que el bailarín tiene muchas opciones para adaptar su coreografía a las condiciones espaciales. El basico también ofrece ventajas como marco para el fraseo musical de la coreografía, que para los bailarines escénicos ya está (o debería estar) coordinado con el fraseo de la música, puesto que los elementos figurativos pueden incorporarse de forma fiable a la nueva posición inicial en ‘posición cero’ (pies juntos) [2]. Se puede empezar con esto. Sin embargo, surgen problemas al aplicar el concepto a una milonga. Dado que las milongas en Buenos Aires suelen estar abarrotadas y se bailan en una ronda frenética sin espacio, el paso 1 en particular presenta dificultades, ya que a menudo no hay espacio detrás. La solución es bailar el paso 1 en el mismo lugar, lo que los bailarines más avanzados (con suerte) harán automáticamente. Los milongueros experimentados ya no bailan el basico en esta situación, sino que orientan la mayoría de sus pasos hacia adelante. Un análisis detallado de este problema y la necesidad de desaprender el basico eventualmente se puede encontrar en Turner, 2006 [3].
Muchos profesores de tango, así como los bailarines de competición, suelen comenzar el baile con el paso número 2, aquí denominado ‘Apertura’. Esto tiene la ventaja de que este paso, de fuerte énfasis, se produce en el primer tiempo. Sin embargo, es difícil seguir este concepto de forma consistente, y de todos modos no resulta práctico para una milonga. En este enfoque, la Apertura se suele bailar sobre dos tiempos lentos (SS).
Persiste la constatación de que el compromiso con la base de milongueros continuará durante muchos años, y que la emancipación de este concepto no es ni rápida ni fácil.
Literatura
1 Nau-Klapwijk, Nicole: Tango Dimensionen. Kastell Verlag, 1999 (págs. 223-225).
2 Badion, Michelle: History of the 8-count basic in argentine tango:
https://michellebadion.com/blog/f/history-of-the-8-count-basic-in-argentine-tango
3 Turner, David: A passion for Tango. Dingley Press, 2006 (2.ª ed., Cap. 2)